2025 / Блеск русского двора
Исторический музей так представляет выставку: «Возможность погрузиться в многовековую историю ювелирного дела, хранимую ее блистательными очевидцами». Сама выставка производит двоякое впечатление.
Прежде всего, конечно же, восхищает мастерство ювелиров. В экспозиции собраны экспонаты из коллекции Эрмитажа, хранящей выдающиеся экземпляры парадной роскоши: ювелирные украшения, личные аксессуары, медальоны, портсигары, платья, костюмы, портреты. От перстней до диадем, от ожерелий до порт-букетов — ассортимент разнообразен.
Представлен на выставке и чугунный веер из коллекции Эрмитажа — экспонат уникален и заслуживает особенного упоминания. Мода на подобные изделия появилась в эпоху наполеоновских войн. Принцесса Марианна Прусская призвала прусских дам жертвовать украшения в пользу армии. Разумеется, барышни прислушались к словам принцессы и золото, серебро, костяные пластины заменил чугун.
Так техника изготовления ажурного чугуна родилась в Пруссии, а после оккупации Берлина французскими войсками — распространилась во всей Европе. В России выпуском чугунных кружев заведовал уральский Каслинский завод чугунного литья. Использовать такой веер по назначению было сложно. Веер слишком массивен + чугун — металл ломкий. Но в качестве выразительного штриха к вечернему платью — эффектный аксессуар.
Выставка содержит предметы Петра I и ряда состоятельных семей Российской империи. Предметов не так много, выставка состоит из четырех помещений, но образцы представлены любопытные. Особенно интересен портрет княжны Зинаиды Николаевны Юсуповой, принадлежавшей богатейшему роду России. На выставке экспонируется парадный портрет Юсуповой (не тот, домашний, кисти Валентина Серова, а работы Франсуа Флеминга). И пускай княгиня названа «благотворительница», но ледяной взгляд Зинаиды Николаевны красноречивее всяких слов.
Богатство рода было невероятным. Более двух десятков имений, дворцы, замки, заводы, фабрики, ценные бумаги, более двухсот тысяч гектаров земли. Богатейшая коллекция произведений искусства — от редчайшей букинистики до полотен Рембрандта. А ведь кроме Юсуповых были и Долгоруковы, и Нарышкины, и Шуваловы. Характерно высказывание французского посла Жоржа Палеолога о российском дворе: «По пышности мундиров, по роскоши туалетов, по богатству ливрей, по общему выражению блеска и могущества зрелище так великолепно, что ни один двор в мире не мог бы с ним сравниться».
И здесь открывается вторая сторона выставки. Представленные сокровища, безусловно, свидетельствуют не только о высочайшем уровне художественных изделий и мастеров, их изготовивших, но и о баснословном богатстве владельцев. Но богатство это сообщает о параллельных реальностях, в которых жили, например, работники Путиловского завода и знать. Пускай парадный мундир Николая II — самый скромный предмет в экспозиции, но Кровавое воскресенье 1905-го года случилось, в том числе, из-за того, что власть не пожелала снизойти до диалога с чумазыми оборванцами, оставаясь в золоченых комнатах Царского села.
И те, кто отстранившуюся от народа власть окружал, были настолько вознесены над «простым людом», что им и в голову не пришла вероятность иной жизни. Блеск двора сыграл со знатью скверную шутку — двор ослеп от собственного великолепия и не заметил, что вальсирует в сторону пропасти.
Печальные обломки империи — таково содержание выставки. Табакерки остались, а делам Империи настал табак.
