«Бугония» — искалеченная Голливудом переделка южнокорейского фильма 2003-го года.

Автор оригинального произведения Чан Джун-хван снял фильм о мужчине Ли Буёнге, одержимом поиском инопланетян под личиной людей. В качестве подозреваемого Ли похитил сорокапятилетнего Кан МанСинга, богатого бизнесмена с избалованной женой и капризными детьми, и начал того пытать. У Кана есть всё, у Ли нет ничего, корейский фильм — история о людях, находящихся на полюсах социального благополучия.

Американская версия начинается с неряшливого белого мужчины и успешной белой женщины. Неряшливый мужчина Тедди (Джесси Племонс) и его слабоумный друг Дон (Эйдан Делбис) занимаются йогой в грязной избушке, пока великолепная Мишель (Эмма Стоун) и её персональный тренер изучают борьбу. Американский сюжет — история о противостоянии полов. Если Джун-ван уже на второй минуте обозначал главный твист: Ли охотится за инопланетянами, то Йоргос Лантимос начинает повествование так, что слова Джесси воспринимаются как тезисы гендерного противостояния «угнетенные мы против опасных их», при этом в кадре — мужчина и женщина.

Очевидный контраст социальных ролей, самореализации и образа жизни также противопоставляет мужчину и женщину, а не инопланетянина и землянина. Джун-хван поступил верно, сделав героев одного пола, но Голливуду не хочется говорить о социальном неравенстве, капиталистах и борьбе бедняков против тех, кто имеет всё. Лантимос занят соблюдением квот. В «Бугонии» есть боди-позитивный полицейский, чернокожие сотрудницы скорой помощи, слабоумный друг Джесси, безупречная Мишель, которая вообще-то играет против человечества, но выглядит куда привлекательнее и разумнее белого мужчины-садиста со склонностью к пыткам и конспирологии. Даже на космическом корабле белому мужчине места не нашлось. Это выглядит комично, но это так. Цивилизация, созданная белыми мужчинами, уперлась лбом в инклюзивный шлагбаум и отныне стыдится собственного существования. Таков взгляд Голливуда на реальность.

Режиссер с упоением использует корейский сценарий для транслирования социальной повестки в головы зрителей, убрав прочие линии: вместо подруги у Джесси теперь друг (гетеросексуальные отношения — табу), линия с расследованием исчезла, детектив исчез, даже собаку у Джесси отняли, чтобы персонаж не вызывал хоть какой-то эмпатии. Химическая кастрация и психопатия — таков белый мужчина по версии Голливуда. И никакой классовой борьбы, люди не должны вспоминать о социальной справедливости, людям следует тратить силы на взаимную грызню по ничего не значащим, надуманным поводам.

Разумеется, «Бугония» получила несколько номинаций на «Оскар», в том числе за «лучший фильм». Разумеется, жалкая западная переделка получила номинации не за кинематографические достоинства, а за политически грамотный взгляд на отношения полов. Сразу вспоминается яркая представительница американского феминизма Глория Стейнем, которая являлась агентом ЦРУ и всеми силами превращала элементы классовой борьбы в вопросы гендерного неравенства. Южнокорейский сюжет претерпел ту же метаморфозу, что и движение за женские права в редакции Стейнем. После того, как на фильм обратил внимание современный Голливуд, история о классовом неравенстве стала борьбой мужчин и женщин.

Не смотрите этот фильм. Актеры сыграли хорошо, но содержательно — это вторичный мусор набитый наскучившей социальной пропагандой.