«Рейд» – кино прямолинейное, без скрытых смыслов и сложных аллегорий. Это герметичный аттракцион, запертый в тесных коридорах, этажах и лестничных пролетах. Два десятка полицейских собираются ликвидировать лидера преступного синдиката, попадают в плен тесных комнат и на бойцов открывается охота — вот и весь сюжет. Дом — словно замок злого волшебника, население дома — клевреты злодея, главный герой — отважный рыцарь Рама, добрый и бесстрашный.

Рама во что бы то ни стало должен вернуться к беременной жене и зритель переживает за судьбу персонажа. Но между Рамой и счастливым финалом стоит пятнадцать этажей хронометража, набитого сумеречным пространством, кулаками, ножами, огнестрельным оружием и ежеминутной борьбой за жизнь. Фильм обладает характерной для азиатского кино хореографией (хотя снят британским режиссером) и изрядным количеством клише. Структура фильма напоминает кинофильмы с Брюсом Ли, разработавшим ещё в прошлом столетии иерархию противников: рядовые минионы, садисты-наркоманы, смертоносные психопаты и главный демиург вселенского зла.

Гарет Эванс несколько увлекается приёмом «в самый последний момент», но зрителю необходимо щекотать нервы, потому «Рейд» — это сплошной последний момент: «последняя пуля», «последняя секунда», «последняя возможность», «последняя надежда», «из последних сил» и так далее. Когда полицейские заканчиваются, Эванс вспоминает про семейную драму и в сюжете появляется брат Рамы, что вызывает недоумение — подобные ходы зарезервированы за индийским кино. Использование семейных связей для придания сюжету остроты — один из худших приемов. Внезапное появление родственника даже самый серьезный фильм превращает в потешную мелодраму, однако отряд оказывается перебит за полчаса до финала картины и законспирированный Энди становится дополнительным иксом в уравнении англичанина.

Забавное, не требующее нейронной активности развлечение. Особенно хорош персонаж Яяна Рухьяна. Всё-таки принципиальные злодеи гораздо интереснее безупречных рыцарей в кевларовых доспехах.