«Вики, Кристина, Барселона» — типичный фильм Вуди Аллена. Чувства, измены, поиски себя, красота европейского модерна в архитектуре Гауди. Вуди отсутствует в кадре, но реплики о женской верности и семейных отношениях наполнены характерной иронией, которую сложно не распознать. На улицы города накинут медовый фильтр и летнее приключение двух американок и одного испанца походит на жанровое кино о каникулах, только у Аллена вместо тинейджеров, собравшихся расстаться с невинностью, взрослые люди расстаются с иллюзиями о любви.

Фильм красив не только карамельными пейзажами старой Европы, но и актерским составом. В фокусе камеры находятся Скарлетт Йоханссон, Ребекка Холл и — несколько позже — Пенелопа Крус. Так small-talk о неврозах превращается в парад темпераментов, соревнующихся за доступ к муштабелю художника Антонио (Хавьер Бардем). Прагматизм и легкомысленность, рациональность и страсть, темперамент и нерешительность наполняют «Вики, Кристину и Барселону», наводя на размышления об излюбленных темах режиссера: загадке любви и природе человеческого благополучия.

Что лучше: скучная стабильность или нестабильное счастье? Да и возможно ли счастье без стабильности? Аллен рассуждает о морали, запретах, свободных отношениях, не приводя историю к однозначному финалу. Героини как будто бы совершают выбор, отказавшись от пуританской морали и заглянув в пресловутую шкатулку Пандоры, но финал оставляет девушек в ещё большей неопределенности, чем начало действия. Впрочем, смотрится фильм легко. Словно летний день, наполненный незатейливыми шутками, скоро прошедший и забывшийся.

Пенелопа Крус получила за роль Марии Елены «Оскар», картина стала лауреатом «Золотого глобуса» в номинации «лучшая комедия или мюзикл». Зрителям фильм также понравился, производственный бюджет в двадцать миллионов долларов вернулся мировыми сборами в сто. Но лучшим фильмом в карьере Аллена сей труд не назовешь.