6-го июля в зеленоградском «Ведогонь-театре» прошёл предпремьерный показ спектакля по мотивам английских детективов «Убийство и прочие неприятности» в постановке Антона Васильева.

Продолжительность спектакля составила два с половиной часа. Роли исполнили: Зоя Даниловская, сыгравшая Нору, супругу писателя. Илья Роговин — в образе преуспевающего литератора Гарольда, стремящегося расстаться с давним соавтором Эдвардом. Алексей Ермаков, исполнивший Эда, пьяницу, шантажиста, интригана и верного последователя Бахуса. И великолепный Александр Бавтриков, сыгравший следователя О’Брайена.

История — рассказ о людях порочных, среди которых нет положительных типажей. Однако Александр Бавтриков настолько упоительно, искренне, с восторгом погрузился в роль, что не симпатизировать следователю О’Брайену решительно невозможно. Очень жаль, что герой Бавтрикова появляется лишь во втором акте и в финале режиссер не относится к персонажу снисходительно. Но каждое появление Бавтрикова на сцене, его артикуляция, жесты, энергия эпизода останавливают ход часов и погружают зрителя в негу. Бавтриков отлично демонстрирует разницу между «произносить реплики» и «играть роль», «говорить громко» и «говорить выразительно», «размахивать руками» и «передавать внутреннее состояние героя пластикой жеста».

Зоя Даниловская сыграла женское коварство. Роль, скорее, функциональная, чем яркая. Алексей Ермаков слишком уж акцентировал внимание на эффектных позах. Вероятно, сказывается привычка к амплуа сердцееда. Лучше бы Алексею концентрироваться на тексте и пореже сбиваться с реплик в ожидании женских аффектаций.

Игра Ильи Роговина несколько сдержана. Может быть, прочтение роли определило образ холодный, рациональный, даже флегматичный. Не хватает Гарольду дьявольского огня. Все-таки флегма не затевает убийство старинного друга.
+ странно, почему Гарольд относится к своей жене так грубо и оскорбительно. Причин для такого поведения нет, кроме максимы «все они одинаково плохие». История же с любовницей, которой не досталось даже места на сцене, существует исключительно для вращения сюжетных шестерней.

Первый акт несколько медлителен. Второй акт недостатки первого компенсирует и, что самое главное, имеет неожиданный финал. Развязка «Убийства» — тот самый случай, когда интрига до последнего момента бьется в руках постановщика и зритель не знает: удастся ли режиссеру справиться с сюжетом или финал выскользнет из рамок здравого смысла и скроется в проруби разочарования.

Антон Васильев с постановкой справляется, разочарования от финала нет. Спектакль рекомендуется поклонникам разговорных детективов с неожиданной развязкой и непременным адюльтером.